比来几年，国产剧又发现了一个圈快钱的捷径——拍“女性群像戏”，像厂长写过的就有《北辙南辕》，《我和我们在一路》。
但这波盈利吃多了，不免就变成了炒冷饭。
俗称：吃shi也赶不上热乎的。
并且，这些剧都是只有皮，没有魂。
剧中的女孩们，根基上都是住着大年夜屋子，穿着名牌衣服，天天仿佛不消上班似的，讲着无病呻吟的台词。
明明都已那么落拓了，但却总是哭着喊着：我好难。
啊这……不雅众如何可能get到？
要说女性群像戏，曾有这么一部剧，固然全程很黄很暴力，但倒是经典中的经典——
《火舞黄沙》
作为TVB曾的台庆剧，这剧曾和《金枝欲孽》，《珠光宝气》并称为三部曲。
声势上，也都是我们熟谙的演员：
黎姿，蔡少芬，佘诗曼，邵美琪，陈豪，林保怡，黄德斌……
只不过，这部剧的热度和会商度却远远没有别的两部高，至于为甚么，厂长说这是国内最“黄”的电视剧？
由于这部剧 ，没有TVB一贯的假布景，而是全部剧组不远万里奔赴宁夏银川的黄土高坡拍摄的！
打开这部剧，映入眼帘的就是各类土黄色调。
黄；
黄；
还是黄。
哎嘛，这色调是真的够黄。
在剧中，一个个我们熟谙的演员们，无一例外都是灰头土脸，皮肤粗糙，面色黑黄。
在漫天黄沙中拍戏，此中的艰巨可想而知。
他们天天都要顶着炎炎骄阳，在40度的高温下工作，每次拍完一条戏份，就像蒸桑拿一样大年夜汗淋漓。
女演员更不轻易，还要顶着厚重的妆发。
一场戏下来，耳朵，鼻子，全身都是沙土，天天吃盒饭，也会被沙子硌到牙齿。
除此以外，他们还要进修骑马，追逐，跪地，打鼓等各类本地的风俗。
不克不及不说，TVB的演员们的确太敬业了。
主演佘诗曼就曾说过，《火舞黄沙》这部剧，是她演艺生涯中最辛劳的一部戏。
不过，当这部剧中的出色故事闪现出来，你会感慨一切的辛劳都是值得的。
有人说：
这是国内为数未几立意超高的电视剧。
也有人说：
这部剧已超出了TVB的水准。
是的，若是说《金枝欲孽》里的女人们是在深宫大年夜院挣扎，那么《火舞黄沙》里的女人们就是在黄沙漫天里抗争。
故事的布景，在上世纪二三十年代。
陕北的黄土高坡上，立着一块贞节牌坊，再往里走，别离是阎姓和宋姓两大年夜家族。
这个设定，总会让人想起《白鹿原》，但最少《白鹿原》还有外来思想的激荡，相比之下这部剧的故事却要残暴很多了。
阎家铺，是男尊女卑，权力不服等的巅峰，那些毫无人性又愚笨至极的思想，深深地刻在每个族人的血液里。
在这里，女人，只是传宗接代的东西。
山上的求子石，也是迷信的人们保佑生儿子的手段。
在这里，女人的名节，比存亡都首要。
没有出嫁的姑娘，对汉子笑一下都不可，不然会落下口舌，被人骂你不检核。
在这里，一旦女人做了甚么不安于室的工作，那么就要接管“点天灯”的刑法。
实在就是，被绑在刑架上活活给烧死。
至于所谓的“奸夫”呢？
则是浑身绑满鞭炮，在一众族人的见证下被活活炸死。
这部剧的第一集，就揭示了这么个场景，只不过被措置的女人，仅仅只是丧夫多年的孀妇罢了。
可以说，这底子就是一个吃人的社会。
正是在如许的保存环境中，剧中有三个首要的女性角色，每个都让人印象十分深切。
第一个，佘诗曼扮演的农家姑娘，家春分。
在剧中，家春分这个女孩的确太惨了。
带有断掌，意为不详，她一出世，三个哥哥就相继生病归天，加倍印证了这一说法。
所以从小，家春分就不受父母待见，经常被吵架。
遭到封建思想的洗脑，家春分从小到大年夜的欲望很简单，那就是找个大好人家嫁了，从此生儿育女，相夫教子。
在她看来，这才是女人最大年夜的福分。
但终究比及她订婚的时辰，男方却由于和孀妇有私情而被处以炮打之刑。
这门婚事，只好告吹。
在父母的全日长叹短叹下，家春分终究迎来了她实现欲望的机缘，嫁到山下的宋家去给人做小妾。
傻傻的她觉得本身只要服侍夫君，贡献婆婆，固守妇道，就必然会幸福。
但却不知道，这是她人生噩梦的开端。
小少爷丢了，婆婆将责任归咎于她，把她绑起来打的岌岌可危。
因宋家宗子没有生养能力，宋家只不过想把她当作生养的东西，将她灌醉了以后和另外一个汉子“打种”生子。
出格是她被胡匪掳走以后。
所有人都觉得她掉去名节，再加上她是“不祥之人”，对她的凌虐就更多了。
天上大年夜旱，族人们拿她开刀，让她三跪九叩到牌坊上喷鼻。
传闻这场戏，佘诗曼的门牙都磕掉落了两个，那时整张脸都已痛到不可，却还是闭着嘴对峙演了下去。
族里掉火，大年夜家仍然将罪恶按在她头上，要将她处于点天灯的科罚。
可以说，在这部剧中，家春分就是封建礼教的最大年夜受害者。
不竭的被束厄局促，被危险，被丢弃，被欺侮，被棍骗，但一开端她并没有任何的抵抗。
即便是爬，也要爬回宋家。
那么她唯一的好伴侣，计明凤呢？
黎姿扮演的这个角色，在剧中完全就是前锋女性的代表人物。
她出身名门，见多识广，受太高档教育，思想自由先进，不屑封建礼教。
即便是在今天，也完全不掉队。
但即便是如许一个女人，还是免不了被当作货色一样，被家人卖给阎家铺老板当填房的命运。
和哑忍固执的家春分分歧，计明凤在剧中就是暴走小辣椒。
多少人都恐惧的，概况残暴无情的阎老板，她却一点都没在怕的，反而几次以死为代价来抵抗强权。
丈夫横，她就比对方更横；
丈夫想用强的，她就一刀捅在对方肚子上；
逃命一样的疯狂跑出去，她本该严重，恐惧，恐惧。
但脸上，却带着摆脱和自由的笑脸。
成果被对方拿着枪追上来。
她又英勇地夺过枪，绝不踌躇的朝对方开枪。
计明凤这个角色，就像是空阔无垠，令人掉望的黄土高坡中，枉然生出的一抹绿色。
固执，抗争，背叛。
即便鳞伤遍体，也历来不会屈就。
此中为被胡匪拐走的女性而辩白这段最为经典，这不就是典型的“受害者有罪论”吗？
若是说上面两个角色比较简单好懂，那么蔡少芬扮演的宋家当家焦玉，就要复杂的多了。
没错。
小我觉得，跟这个角色一比，曾流行一时的“臣妾做不到啊”那都是洒洒水了。
看完焦玉，你会知道甚么叫做演技派。
昔时嫁给老头子，受尽欺侮，她发誓从此要骑在汉子头上，不过二十多岁的年数，就有了异于凡人的老成和狠厉。
作为当家，霸道锋利；
作为母亲，英勇强大年夜；
但究竟，她只是一个女人。
即便是做过坏事，即便是功于心计，也只不过是想要在这以汉子为天的期间固执地活下去。
直到，她唯一的希望，她的儿子惨死。
讲真，这段丧子之痛的哭戏，蔡少芬诠释地太到位了。
可以说，剧中的这些女人，早已不是《金枝欲孽》里围困于宫墙的尔虞我诈，而是漫天黄沙里的野玫瑰。
她们柔弱，她们细微，她们挣扎。
但每个，最后都在期间的榨取中把握了本身的命运，大白了本身该走的路。
固执哑忍的家春分，经历了一系列非人的遭受后，自力意识终究一点点醒觉。
历来把纯洁看得比命重的她，在最后碰到胡匪的时辰，站在崖顶萧洒地扯开了本身的衣服。
名节？生命？
她选择……活下来……
敢爱敢恨的计明凤，在一次次被阎老板相救以后，终究发现对方实在不是本身想象中那么可骇。
她不敢相信，本身竟然爱上一个曾讨厌的人。
但最后还是选择服从本身的心里，即便阎老板高卑潦倒了，却仍然不离不弃。
自由？爱？
这两样，她都要。
一开端不可一世的焦玉，在掉去儿子以后完全掉去了人生的方针，她没有了动力，渐渐变得柔弱。
特别是当和阎老板彼此有了豪情以后。
她才发现，本来曾阿谁阴狠霸道的宋家当家，也是一个需要爱，巴望爱的柔弱女人。
当阎老板最后眼睛被打瞎，要决定谁死谁活的时辰，她见阎老板走向明凤。
焦玉凄苦地放下了发髻，决然决然为爱赴死。
权力？复仇？
或许，一切都是浮云罢了……
《火舞黄沙》里的女性角色，还有很多。
即便是有些戏份未几，但仍然牵动听心。
这些女人们与汉子斗，与本家斗，与天斗，与自然斗，每个都在命运之手的搅弄之下，尽力活出最原始，最自由的本身。
正如剧中一段一语道破的台词——
老天越是要我做一个命薄的人，我就越是不信命。
就算是手中紧握断掌，我也要用这只手去初创我的路。
由于我相信，我命由我不由天。
