由陈可辛执导，巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅、白浪、中国女子排球队等主演的电影《夺冠》正在热映。影片回溯了中国女排40年的风雨征程，揭示出期间改变中“故国至上、连合协作、固执拼搏、永不言败”的女排精力。
比来几年来，陈可辛的作品多取材自当代中国的真实人物，从《中国合股人》到《亲爱的》，再到此刻的《夺冠》，都是其善于的实际主义题材。此次聚焦中国女排，陈可辛希望可以或许找到一些和不雅众更有关联的内容，使不雅众看电影的时辰可以或许带动情感，同时在情感之下找到一些人物更接地气的东西。
陈可辛回想道，“1978年，16岁的我，现场见证18岁的郎平初次表态国际大年夜赛。看到国人对中国女排的疯狂，赢球以后的振奋，让我很是震动。”国人对女排的酷爱早已超出了体育本身，这让陈可辛决心接下这部电影的拍摄。
《夺冠》经过过程对一支活动队、两小我、三代分歧女排姑娘的塑造，讲述了一个长时候跨度的中国故事。影片从1979年写到2016年，三十多年的跨度，从女排的故事映照了中国的成长，其核心就是女排精力，80年代的女排到此刻女排的传承。“80年代（女排）为甚么会赢，此刻如何再去赢，60后乃至50后的别离在哪儿，中国的改变在哪儿，这是这部电影最首要的主题之一。”在陈可辛看来，这此中包含了分歧年代的价值不雅，不雅众可以跟孩子、跟父母、跟爷爷奶奶一路重温这几十年的改变。
陈可辛说，女排精力在80年代有很是分歧的意义。1978年的中国，鼎新开放拥抱世界，也被世界拥抱，女排走向国际。彼时的中国希望世界看到本身，女排就是让世界看到中国的具象之一，“它确切不是一个别育活动那么简单，而是一种中国的精力。”
中国女排这一题目内涵复杂年夜，陈可辛从女排的故事入手，以小见大年夜地看到全部布景，再把这个布景从全部鼎新开放、80年代初到新中都城拍出来。此前，他也曾几次试拍过跨期间的戏，但此次是周全地一次性地去表达中国这几十年的改变。
《夺冠》中泪点颇多，女排姑娘们练习太苦让人哭，在日本独占鳌头让人哭，朱婷找不到打球的方针、太苦太不自傲让人哭，18岁的郎常日复一日苦苦练习让人哭……很多不雅众在看过影片后喊话导演要求“报销纸巾”。陈可辛笑称：“每次他人跟我说‘我看你电影又哭了’，我都不知道这是褒还是贬。”“泪点”是不雅众对陈可辛的作品自然的感情透露，这类感情共鸣也是被他看作是自我表达的本能，“我本身也很喜好看电影。有时辰很轻易被感情感动，所以很多时辰我拍电影，城市很自然地拍出很多感情的东西。喜好哭的人就会感觉这部作品好，也会有些不雅众感觉是不是是太煽情了。”作品如人，陈可辛善于捕捉细微感情，调动不雅众情感，在《夺冠》中，他勾画出的感情纽带，让不雅众在中国女排故事下寻觅到了感情共鸣。
电影《夺冠》自9月25日上映以来，收获了近3亿元的票房。谈及对这一成绩是不是对劲，陈可辛很是释然，他以为电影是被动的艺术，是需要不雅众和市场去查验的。“对创作者来讲，尽全力拍了《夺冠》，在创作上和建造上包含这此中的过程，我都挺对劲的。我们很荣幸可以或许去拍如许一部电影，我没有留下任何遗憾，可是市场如何回馈，这是市场主导的工作，我们也要接管。”电影需要更多分歧的类型进来，不克不及永久只拍一种类型或几种类型，对陈可辛来讲，只要不留遗憾地去完成了就已经是最好的放置。